《中国乒乓之绝地打击》（乒乓球）是继《夺冠》（排球）后国内又一部惹起普通合切的体育题材片子。回忆中国体育题材片子成长史，从上世纪的《女篮5号》（1957，篮球）、《女跳水队员》（1964，跳水）、《乳燕飞》（1979，体操），到新世纪的《女足9号》（2000，足球）、《棒球少年》（2001，棒球）、《》（2008，短跑）、《破冰》（2008，速滑）、《许海峰的枪》（2012，）、《鏖战》（2013，拳击）、《李娜》（2021，网球）等，作品聚焦的体育项目纷歧而同，创作空间和主意受多普通。缺憾的是，大大批体育题材片子既未赢得票房告成，也未博得口碑认同，永远处于不温不火的狼狈境界。2020年陈可辛执导的《夺冠》以明星化阵容、贸易化运营一举取得告成，使得体育题材片子强势突入观多视野，为《中国乒乓之绝地打击》供应了有益鉴戒。

　　体育运动是以加强体质、鞭策健壮为主意的社会性行动，体育赛事也是国际间举行政事体育、文明交换的主要渠道。上世纪70年代初，“乒乓应酬”成为饱动中美合连寻常化的主要事项。正在国度长处、认识样式、经济长处等要素影响下，除了再现挑衅极限、合作拼搏等体育心灵，夺得金牌、加强国际影响力无疑也尤为主要。

　　与凡是人比拟，体育运发动原委职业化、专业化、科学化的编造性锻炼，身体本质较凡人更为卓绝。《中国乒乓之绝地打击》却反其道而行之，影片中重要脚色并无壮健的躯体和健美的身姿，“削球手”龚枫的眼睛以至近视1000余度，见识显明弱于凡人。除显正在身体缺陷，影片中的重要脚色群多因长远锻炼导致了区别水准的创伤，例如运发动白民和右臂拉伤吃紧，主教员戴敏佳长远腰伤。强身健体与身体伤残表观彷佛是抵触的两级，实质却合伙指向了“挑衅极限、拼搏圆梦”的体育竞技心灵。教员员容忍罪痛僵持造订锻炼规划、出战规划，运发动驯服缺陷咬牙锻炼，都是一种历经灾害、渴求打破的正向采取。

　　团队组修之初被斥为“残兵败将”，正在国际赛事中处于低谷。原委6年的磨砺，中国男乒终究正在1995年天津世乒赛一雪前耻。一支不被看好的团队、一群不被看好的人的逆袭，不但带有较强的戏剧性和欣赏性，更主要的是不妨为凡是人供应情绪安慰和心灵维持，彰显了勇于拼搏、永不放弃的体育竞技心灵。

　　1936年，中华民国代表团投入由德国承办的第十一届奥运会，近百名运发动正在竞赛中旗开成功。新加坡报纸刊载了一幅冷笑中国人的漫画“东亚病夫”，画中中国运发动蓄长辫、着长袍、鸠形鹄面。自清末往后，“东亚病夫”这个称号已然成为中国人挥之不去的阴晦，从思念腐朽到体魄亏弱，百年辱没史深化了中国百姓发奋图强的意志和拼搏向上的勇气。从受人欺侮到自立自强，中国体育成长史与中国百年搏斗史合伙进展，期盼正在体育竞赛中获胜代表着群多对国度获胜的希望。

　　体育赛场上的胜负与国度气力和国际职位墨守陈规。《中国乒乓》下手简述了中国队正在国际赛事中屡遭针对，缓慢激起观多的国度认同感。正在拥有典礼性的赛场上，运发动的一举一动都合乎国度地步、民族气力，影片将人物行动叙事焦点，以个其它言行来书写中国心灵，叫醒观多的爱国亲热。

　　于绝境中打击造胜，知足了观多对国度地步的等待。影片多次显示了天津世乒赛时期，群多围坐正在电视机前合切赛况的画面。凡是群多能从一场扬眉吐气的赛事中深化民族认同感与骄气感，观多也能从一部阐扬中国男乒气力提拔的影片中成果愉悦感。值得一提的是，影片没有限定于对人物简单的正向性塑造，而是给与了脚色以性命力和生涯气，戴敏佳的“油头粉面”，白民和的意气用事，陈文的嫉妒与吝啬等描摹，使得人物地步越发充沛，更有陶染力。

　　对中国乒乓成长史稍加分析可能呈现，影片虽对脚色的名字举行了改换，但都是以切实史书和切实人物为原型的。《中国乒乓》与《夺冠》《李娜》《许海峰的枪》《》等影片相同，都是对既往史书的回溯，阐扬既已产生的史书性事项。如此的影片有帮叫醒国民的整体性追念，正在回望过去中加强认同感。然而，对史书赛事的艺术创作也存正在难点，即怎么正在国人熟知的事项中创造系累与危机感。

　　巨梗概育赛事的魅力正在于，竞争的未知性会促使观多发生危机感，若救援的队列获胜会有强大的知足感与劳绩感，救援的队列落败则会发生挫败感，阅览竞争的趣味与情绪动机很大水准便正在于此。《中国乒乓》是怎么正在观多已知结果的处境下创造危机感的呢？最显明的影像措辞便是赛场上慢镜头的利用，通过特写和慢镜头，导演蓄谋延伸观多等待，促使观多发生好奇心。然而，这种办法的反复利用也极易变成观感上的疲惫，显示出影片正在影像措辞层面的寻觅稍显缺乏。

　　满堂而言，《中国乒乓之绝地打击》为中国体育题材片子设置了较为楷模的案例，较为平衡地解决了影片的切实性、艺术性、贸易性和文娱性。改日体育，中国体育题材片子可斗胆举行类型革新与统一，不应限定于史书再现，体育题材片子的深度离不开当下性和实际性。（作家：司金冉，系西南大学戏剧与影视学切磋生）

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